Pessoas podem ser divididas das mais diversas maneiras, infinitas maneiras, na verdade. Cada qual escolhe o critério divisor que quiser, o que pode trazer revelações mais sérias ou apenas diversão. Os antigos fãs de Marlene ou de Emilinha Borba, por exemplo. Ou a cisão entre criacionistas e evolucionistas. Pensando um pouco sobre o assunto, concluí que também é possível dividi-las entre as que apreciam o Adágio for Strings (Adágio para cordas), de Barber, Samuel Barber, compositor norte-americano (1910 – 1981), e as que não. Para mim, um critério tão válido quanto qualquer outro, um critério suficiente para distinguir as pessoas, de modo a identificar, só com ele, quem é quem; ou melhor, como é cada qual, sua maneira de ser, pois, no caso, é o “como” que importa mais.
Samuel Barber (1910-1981) Mubi
Um psicanalista, imagino, faria grandes avanços interpretativos só com essa divisão que proponho. Quanto revelariam as respostas dos pacientes sobre seu temperamento e sensibilidade! No divã analítico essas informações valem muito, desenham um perfil. Seria útil, portanto, já na primeira sessão, perguntar logo ao paciente quais as suas preferências, e, a partir daí, construir um projeto específico de análise para aquele caso. Ouso até dizer mais, na condição de leigo: é possível que a escolha entre as opções apresentadas diga praticamente tudo que interessa sobre o paciente e sua personalidade, derivando daí tudo o mais.
Burcu Koleli
De fato, há uma distância e uma diferença imensas entre alguém que aprecia o adágio e outro que não; entre alguém que sabe contemplar a chuva e outro que não. São quase opostos um ao outro, com tudo que disso decorre. São modos distintos de encarar o mundo e de senti-lo. Representam maneiras diversas de viver a vida e conduzi-la. Isto, claro, não implica e não pode implicar em nenhum juízo de valor apriorístico sobre os sujeitos, mas é já um indício para uma eventual avaliação, o qual pode ser posteriormente confirmado ou não. Em todo caso, que ninguém seja condenado por não gostar de Samuel Barber – ou de qualquer outro. Não estamos a falar disso.
Samuel Barber (Pensilvânia, EUA) Spotify
Imagino que há grande chance de o paciente não conhecer o tal adágio, pois ninguém está obrigado a tal. Então, será (seria) o caso de o analista colocar o paciente para ouvir em silêncio a peça musical, a fim de colher sua opinião sobre ela. Haverá quem goste e quem não. Haverá os que a achem muito triste, depressiva até, e por isso a rejeitem. Haverá os que a achem belíssima, tocante e reflexiva, e por isso a aclamem. Mas não haverá, estou certo, indiferença. É impossível, dada a impressão que o adágio causa nos que o escutam, sensíveis ou não. Pois é obra única, avassaladora.
Unsp
O adágio de Barber me faz lembrar a trilha sonora do filme Morte em Veneza. É uma composição de Gustav Mahler, se não me engano, compositor austríaco (1860 – 1911). O fundo musical das cenas iniciais da película, quando o protagonista vem chegando, de barco, a Veneza, impõe-nos o mesmo silêncio respeitoso que a peça de Barber. Possui a gravidade e a beleza de um réquiem. No filme em questão, tal música é perfeita, pois, sabe-se, tem tudo a ver com o enredo e seu trágico final. Mas não pense o leitor que se trata de algo pesado e mórbido. Só um ignorante pensaria assim. Ao contrário, é beleza em estado puro, com a capacidade de elevar e enlevar os ouvintes.
Cena de Morte em Veneza (Visconti, 1971) Imdb
Tudo isso me convence então de que faz algum sentido dividir as pessoas entre as que gostam do adágio de Barber e as que não. Não para discriminá-las, como disse, mas apenas para conhecê-las um pouco mais. Da mesma forma que as conhecemos melhor quando escolhem entre Florença e Orlando. São indícios simplesmente, e é com eles que traçamos não o rosto mas a alma dos semelhantes.
Bem sei que estou a meter-me em domínios que não são os meus, se é que os tenho. Melhor seria (será) pedir a Germano que escreva sobre o tema, com a sua ciência musical e seus múltiplos talentos. Saberá ele, certamente, decodificar para os leigos tanto Barber quanto Mahler, nas obras aqui referidas. E aí sim, quem sabe, possamos melhor classificar as pessoas, verificando se se justifica a minha classificação.
E se “de tudo faz-se a crônica”, como escreveu Drummond, do nada fez-se esta.
