O Grande Kilapy

A grade de programação do Canal Arts & Entertaimment, da NET, traz “O Grande Kilapy”, filme de Zezé Gamboa, homem que se tornou a mais importante referência do cinema angolano. Mas pode-se, também, vê-lo no Youtube, desde que por isso se pague.

A ambientação surpreende o público paraibano em razão de passagens pela orla e prédios que assinalam a diversidade arquitetônica de João Pessoa. Chamam, particularmente, a atenção dos que moram, ou conhecem a cidade, as cenas tomadas diante da antiga sede dos Correios e Telégrafos e do Liceu Paraibano, prontamente reconhecidos.

Paço Municipal ▪ Antiga sede dos Correios ▪ J. Pessoa, Paraíba ▪Alphabet

Zezé Gamboa tomou-se de amores pela Capital da Paraíba ao participar da quarta edição do Festival de Cinema de Países de Língua Portuguesa. Realizado pela primeira vez em 2005, o Cineport, assim abreviado, serviu a exibições de audiovisuais e a mostras competitivas de curta e longa metragens produzidos em países que tem o português como idioma oficial. Cataguazes, em Minas Gerais, sediou a primeira versão. A segunda, no ano seguinte, deu-se em Lagos, no Algarve, sul de Portugal. A partir do terceiro encontro, em 2007, os três seguintes tiveram palco em João Pessoa, com datas de 2009, 2011 e 2014.

Conta-se que a paisagem urbana local encantou o realizador de “O Grande Kilapy” em virtude da semelhança com a Luanda dos últimos anos da colonização portuguesa, onde o enredo também transcorre. Aqui, os tratos com a

Lázaro Ramos (Joãozinho), em O Grande Kilapy

Prefeitura Municipal iniciaram-se em meados de 1999 e, um ano depois, o pessoense deparava-se, no ir e vir, com as filmagens das quais participavam atores do quilate de Lázaro Ramos (com o papel principal), Antonio Pitanga, Maria Ceiça e nomes europeus a exemplo de Manuel Wiborg, Sílvia Rizzo, Filipe Crawford e Alberto Magassela, este último um ator moçambicano radicado em Lisboa.

Lázaro encarna “Joãozinho”, amante das noites e das mulheres, um boa vida transformado em herói e retirado da prisão (com a libertação de Angola) para onde fora levado em razão de subtrações do Banco Nacional. Acontece que assim fizera, como bom malandro, em proveito pessoal, embora isso também houvesse beneficiado, secundariamente, amigos revolucionários aos quais repassava parte do roubo.

Ficcional, o enredo é um tanto anárquico. Começa num terraço de Lisboa, onde um lusitano de meia idade, provocado sobre o assunto, relembra as peripécias de Joãozinho. Ficção à parte, há artigos acadêmicos nos quais “O Grande Kilapy” é enaltecido por incorporar aspectos desprezados da memória coletiva relacionada à colonização portuguesa. Mas também sofre o desabono de gente especializada em cinema. A crítica mais recorrente fala mal da atmosfera política do filme. Seria pouco expressiva e, portanto, insuficiente para retratar uma Angola prestes a se livrar do domínio português. O que seria da sisudez dos críticos sem observações dessa ordem?

Luanda ▪ Angola ▪ 1970s ▪Wiki

É de Joãozinho e suas malandragens que o filme trata. É do espanto ante o envolvimento amoroso de um negro com mulheres brancas. É do inconformismo com a boa situação econômica do moço que reflete as origens e os traços da África. É do racismo e preconceito expressos, também assim, na atuação rancorosa da Polícia Política portuguesa.

O termo “kilapy” – está em todas as resenhas – vem da língua kimbundu e significa “golpe”, “tramoia”. Premiado em alguns festivais, o filme tem enredo ágil e palatável. As tomadas são curtas mesmo nos momentos de maior dramaticidade. Não há cenas nem diálogos demorados, enfadonhos.

A Fundação Ormeu Junqueira Botelho, mantida pelo Grupo Energisa e voltada para a restauração de patrimônios arquitetônicos, implantação de memoriais e museus, publicação de livros, exposições didáticas, espetáculos de música, teatro e dança, apõe a assinatura, ainda, no projeto do Cineport.

Li que Ormeu, o patrono, foi um engenheiro civil mineiro que por quase seis décadas presidiu a Companhia Força e Luz Cataguazes/Leopoldina. Defensor do meio ambiente e precursor dos movimentos preservacionistas, o homem chegaria em 1962 à Câmara dos Deputados com pautas de tal ordem. Gente desse tipo sempre fará falta à cena cultural brasileira. Como falta também fazem inciativas a exemplo desse belo Festival de Cinema. Uma pena que não se tenha repetido.

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